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中国人物画讲求以形写神,由此发展而来写意水墨人物,也在意境与笔墨的基础上,强调人物风情与精神气质的融洽无间。王颂笔下的水墨人物,亦是传神与造境的结合。
但王颂对于女性的描绘绝不仅限于仕女,在她的作品中女性的身份更加多样,不同民族,不同身份,不同阶层女性的美都被艺术记录着,反映出王颂作为一名女画家所具有的不可取代的发现女性之美的独特观察视角。在和平开放包容的新时代,女性的束缚被打破,以平等的面貌登上历史舞台。
王颂善于从人物的生活细节和动作特征上去观察,去琢磨,去推想人物的精神活动,并赋予生动的艺术形象,以感染观者。
从表现女子才情的“琴棋书画”主题来看,表现形式也都各异,人物衣着,仪态,神貌,姿势,环境各不相同。画家不仅限于满足表现人物表象的真实,能够以敏锐的目光,揭示人物的内在性格,从而达到艺术上的极致,使人物有一定的深度。
除此之外王颂画中人物大多置于与身份相符相呼应的特定环境之中,以环境反衬人物身份,心境,人物多以勾勒取神,背景装饰物笔笔工整,物象结构严谨,有条不紊,致力于表现艺术家主观意绪与被表现对象的神貌化合。
书写性的笔墨、有古意的塑造,王颂的写意人物画不仅接续了传统写意人物画文脉,又通过对不同对象的刻画和色彩运用的入古出新,呈现出新的时代风貌。在她的画里,那些秀美灵动的女性人物因蕴含深厚的人文素养和精神深度而显得饱满含蓄,实现了“淡而厚,实而清,书卷之气盎然纸墨外”。
对于艺术,王颂认为:画者真挚的情感最终归宿要逸于纸间。人物画家需要不断地尝试与探索,未来的路依然艰辛与漫长,吾将继续以精进之心与艺术同游,生活本艺术,艺术即生活。
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文字编辑 | 亚东 鹿鸣
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